Por: Christophe Talmont…
Buenos días amigos!
El domingo pasado les anuncié un gran concierto pautado para el miércoles 25 de marzo, a las 7 p.m. en el Aula Magna, en el marco del 230 Aniversario de la Universidad de Los Andes; concierto en el cual el público podrá descubrir en un nuevo estreno Merideño, la 2° Sinfonía Op.52 “Lobgesang” de Félix Mendelssohn.
No es la primera vez que voy a dirigir con la Sinfónica una obra de Mendelssohn. Durante mi primera temporada como nuevo Director Musical de la OSEM, propuse el Salmo 42 Op.42 y la 5° Sinfonía, la “Reforme”. Sin ninguna duda, tengo una gran pasión y una admiración sinfín por este compositor que merece un reconocimiento mucho más fuerte del que tiene hoy en día; razón por la cual trato de defenderlo con amor y energía.
Mendelssohn, uno de los grandes compositores románticos, compuso para todos los estilos musicales, o sea, el repertorio sinfónico, de cámara, para piano, órgano, ópera y coro. El repertorio Coral, algo bastante nuevo en la historia de la música, va evolucionar de manera espectacular durante el siglo XIX, gracias a unos compositores como Schubert, Schumann, Reger, Wolf, Weber, y Brahms que tuvieron un real talento para escribir para los coros, es decir, con un conocimiento real de las exigencias musicales y vocales que impone dicho tipo de escritura, algo parecido a la exigencia que requiere la escritura para los cuartetos de cuerdas. Brahms, que fue también un tremendo maestro del Coro, ha escrito unas de las más hermosas paginas corales de la historia de la música, impulsando un nuevo estilo, como por ejemplo en este tesoro musical, los “Vier Gesänge“ Op.17 para Coro femenino, dos cornos y arpa: https://youtu.be/4QVZgJU3q7s
Pero Mendelssohn jugó también un rol considerable en la evolución del repertorio Coral. Su formación musical, con un conocimiento muy amplio de la armonía, del contrapunto, le permitió desarrollar una escritura vocal de una inmensa riqueza, gracias a su talento melódico y su ciencia coral, es decir, cómo escribir para que un coro suene de manera brillante, transparente; algo muy parecido al talento de orquestador que un compositor debe poseer para desarrollar los secretos sonoros de este instrumento fascinante que se llama: la orquesta!
Mendelssohn compuso piezas corales con piano, órgano, orquesta, pero también obras a capela, es decir sin acompañamiento instrumental, y eso, no solamente para coro mixto a 4 voces, sino también para doble coro, ofreciendo así, a veces, algunos sobrecogedores efectos de catedral sonoros.
A continuación les propongo nuevos fragmentos para admirar la ciencia polifónica de este compositor que marcó realmente su época por su genio musical.
Hasta pronto, para vivir nuevamente un evento musical de alto nivel.
*Christophe Talmont, Director Musical de la Orquesta Sinfónica del Estado Mérida
